| 1.
|
Music score
|
Daniel Danielis ; édition de Jean Duron (avec la collaboration de Jean-Yves Hameline)
Table of Contents:
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|
Propter nimiam charitatem |
|
|
Ornate aras |
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O bonitas o amor! |
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|
Ad arma fideles |
|
|
Obstupescite omnes |
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O salutaris hostia o cæli |
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Ad fontes amoris |
|
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Venite et videte |
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Super flumina Babylonis |
|
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Ad gaudia cæli |
|
|
Quo tendimus mortales |
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|
Annexe. Obstupescite à 3 voix et simphonie |
Laurenzani |
|
Propter nimiam charitatem |
|
|
Ornate aras |
|
|
O bonitas o amor! |
|
|
| 2.
|
Music score
|
réalisée par Philippe Lescat et Jean Saint-Arroman
Table of Contents:
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|
v. 1. Harmonie universelle : (1636) |
Mersenne (M.) |
|
Traité des instruments : (ca 1640) |
Trichet (P.) |
|
Dictionnarie universel : (1690) |
Furetière (A.) |
|
Dicitionnaire de musique : (1703) |
Brossard (S. de) |
|
Principes de la flûte traversière : (1707) |
Hotteterre (J.M. le Romain) |
|
L'art de préluder : (1719) |
Hotteterre (J.M. le Romain) |
|
Exposition de la théorie : (1754) |
Béthisy (J.L. de) |
|
Méthode raisonnée pour apprendre : (1755) |
Bordet (T.) |
|
Découverte de l'embouchure : (1756) |
Anonyme |
|
Observations sur la musique : (1757) |
Ancelet |
|
Nouvelle méthode pour apprendre en peu de temps à jouer de la flûte traversière : (1759) |
Mahaut (A.) |
|
Notionnaire ou Mémorial raisonné : (1761) |
Garsault (F.A.P. de) |
|
L'art de la flûte traversière : (1761) |
Lusse (C. de) |
|
Diapason général de tous les instruments à vent : (1772) |
Francœur le neveu (L.J.) |
|
Méthode raisonnée (2e édition) : (1773) |
Corrette (M.) |
|
Gamme pour la flûte traversière : (1777) |
Roeser (Valentin) |
|
v. 2. Nouveaux principes pour apprendre à jouer de la flûte traversière : (1778) |
Mussard |
|
Essai sur la musique : (1780) |
Laborde (J.B. de) |
|
Encyclopédie méthodique (reprend le texte de l'Encyclopédie) : (Edition Panckoucke et Plomteux, 1788) |
|
|
Principe de flûte pour apprendre à jouer sans maître : (Ca 1790) |
Anonyme |
|
Traité général de tous les instruments à vent : (Ca 1793) |
Vandenbrock (O.J.) |
|
Nouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte : (1794) |
Devienne (F.) |
|
Méthode pour la flûte traversière : (Ca 1795) |
Cambini (G.G.) |
|
Nouvelle méthode de flûte : (1798) |
Van der Hagen |
|
v. 1. Harmonie universelle : (1636) |
Mersenne (M.) |
|
Traité des instruments : (ca 1640) |
Trichet (P.) |
|
Dictionnarie universel : (1690) |
Furetière (A.) |
|
| 3.
|
Music score
|
réalisés par Susi Möhlmeier et Frédérique Thouvenot
|
| 4.
|
Music score
|
[Froberger ; herausgegeben von Siegbert Rampe]
Table of Contents:
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|
T. 1. Partita in a FbWV 601a |
|
|
Partita in d FbWV 602a |
|
|
Partita in d FbWV 602b & 602c |
|
|
Partita in G FbWV 603a |
|
|
Partita in F FbWV 604a |
|
|
Partita in C FbWV 605a |
|
|
Partita in G FbWV 606a |
|
|
Gigue in e FbWV 607b |
|
|
Gigue in e FbWV 607c |
|
|
Partita in D FbWV 611b |
|
|
Gigue in D FbWV 611c |
|
|
Partita in C FbWV 612a |
|
|
Partita in d FbWV 613 |
|
|
Partita in d FbWV 613a |
|
|
Gigue in d FbWV 613b/1 |
|
|
Gigue in d FbWV 613b/2 |
|
|
Gigue in d FbWV 613b/3 |
|
|
Partita in g FbWV 614 |
|
|
Partita in a FbWV 615 |
|
|
Partita in a FbWV 615a |
|
|
Partita in G FbWV 616 |
|
|
Partita in F FbWV 617 |
|
|
Partita in g FbWV 618 |
|
|
Partita in c FbWV 619 |
|
|
Partita in D FbWV 620 |
|
|
Partita in F FbWV 621 |
|
|
Partita in e FbWV 622 |
|
|
Partita in e FbWV 623 |
|
|
Partita in e FbWV 623a |
|
|
Saraband in e FbWV 623b |
|
|
Chique in e FbWV 623c |
|
|
Partita in D FbWV 624 |
|
|
Partita in D FbWV 624a |
|
|
Partita in d FbWV 625 |
|
|
Courant in d FbWV 625a |
|
|
T. 2. Werke gesicherter Authentizität Teil 2. Partita in h FbWV 626 |
|
|
Partita in e FbWV 627 |
|
|
Partita in a FbWV 628 |
|
|
Partita in a FbWV 628a |
|
|
Partita in a FbWV 630 |
|
|
Partita in Es FbWV 631 |
|
|
Tombeau in c FbWV 632 |
|
|
Lamentation in F FbWV 633 |
|
|
Aria in d FbWV 636 |
|
|
Partita (Fragment) in G FbWV 637 |
|
|
Sarabande in c FbWV 640 |
|
|
Werke ungesicherter Authentizität Teil 1. Partita in d FbWV 618a |
|
|
Allemande (Fragment) in d FbWV 634a |
|
|
Allemande tres bonne in d FbWV 634b |
|
|
Allamand in d FbWV 635 |
|
|
Partita in A FbWV 638 |
|
|
Partita in A FbWV 638a |
|
|
Partita in d FbWV 639 |
|
|
T. 3. Werke ungesicherter Authentizität Teil 2. Partita in g FbWV 641 |
|
|
Partita in e FbWV 642 |
|
|
Partita in e FbWV 643 |
|
|
Partita in c FbWV 644 |
|
|
Partita in E FbWV 645 |
|
|
Partita in fis FbWV 646 |
|
|
Courrante in d FbWV 647 |
|
|
Partita Dolorosa in e FbWV 648 |
|
|
Partita in g FbWV 649 |
|
|
Allemande in g FbWV 650 |
|
|
Partita in e FbWV 651 |
|
|
Anhang I. Werke zweifelhafter Echtheit. Partita (Fragment) in C FbWV 605b |
|
|
Partita in a FbWV 629 |
|
|
Gigue in G FbWV Anh. IV/01 |
|
|
Partita in B FbWV Anh. IV/02 |
|
|
Gigue in A FbWV Anh. IV/03 |
|
|
Saraband in g FbWV Anh. IV/04 |
|
|
Partita (Fragment) in g FbWV Anh. IV/05 |
|
|
Allemanda in g FbWV Anh. IV/06 |
|
|
Cour(ant): (Fragment) in g FbWV Anh. IV/07 |
|
|
Partita in F FbWV Anh. IV/08 |
|
|
Allemande in A FbWV Anh. IV/09 |
|
|
Sarab(and) in F FbWV Anh. IV/10 |
|
|
Anhang II. Ergänzungssätze fremder Komponisten. Prelude in d |
Anonym |
|
Præludium in C |
C. Grimm |
|
Gig in C |
Anonym |
|
Prælude in C |
Anonym |
|
Prelude in C |
Anonym |
|
Præludium in G |
C. Grimm |
|
Prelude in G |
Anonym |
|
Præludium in F |
C. Grimm |
|
Præludium in e |
C. Grimm |
|
Præludium in D |
C. Grimm |
|
Præludium in d |
C. Grimm |
|
Sarabande in d |
C. Grimm |
|
Gig in d |
C. Grimm |
|
Præludium in h |
C. Grimm |
|
Prælude in g |
Anonym |
|
Præludium in g |
C. Grimm |
|
Saraband in g |
C. Grimm |
|
Prælud(ium) in c |
C. Grimm |
|
Præludium in E |
C. Grimm |
|
Preludium in fis |
C. Grimm |
|
Prelude in g |
Anonym |
|
Gigue in g |
Anonym |
|
Anhang III. Unechte Werke. Præludium in C |
Johann Anton Coberg? |
|
Partita in C |
Johann Anton Coberg? |
|
Anhang IV. Nachtrag zu Band IV. 1. Partita in h FbWV 652 |
|
|
T. 1. Partita in a FbWV 601a |
|
|
Partita in d FbWV 602a |
|
|
Partita in d FbWV 602b & 602c |
|
|
| 5.
|
Music score
|
trois volumes réalisés par Alessandro Moccia
Table of Contents:
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|
v. 1. Il dolcimelo d'Aurelio Virgiliano : c. 1600 |
Virgiliano (A.) |
|
Il scolaro di Gasparo Zannetti : 1645 |
Zannetti (G.) |
|
Compendio musicale : 1677 |
Bismantova (B.) |
|
Gramatica di musica : 1741 |
Tessarini (C.) |
|
L'arte del arco : 1748 |
Tartini (G.) |
|
A treatise of good taste : 1749 |
Geminiani (F.) |
|
The art of playing on the violin : 1751 |
Geminiani (F.) |
|
v. 2. Nouvelle méthode pour apprendre par théorie : c. 1760 |
Tessarini (C.) |
|
The true method of playing : 1762 |
Zuccari (C.) |
|
An accurate method : 1765 |
Tessarini (C.) |
|
Méthode raisonnée : 1768 |
Leone (P.) |
|
Lettera del defonto signor Giuseppe Tartini : 1770 |
Tartini (G.) |
|
Traité des agrémens : 1771 |
Tartini (G.) |
|
Méthode contenant les principes : 1777 |
Signoretti (P.) |
|
Principi di musica : c. 1780 |
Panerai (V.) |
|
Riflessioni d'un professore : 1780 |
Anonyme |
|
L'école du violon en quatuor : c. 1784 |
Lolli (A.) |
|
Saggio sul gusto della musica : 1790 |
Rangoni (G.B.) |
|
L'art d'inventer à l'improviste : c. 1790 |
Campagnoli (B.) |
|
Elementi teorico-pratici : 1796 |
Galeazzi (F.) |
|
v. 3. Elogi din Giuseppe Tartini : 1792 |
Fanzago (F.) |
|
Libro de regole, ed esempi : s.d. |
Tartini (G.) |
|
Regole per arrivare a saper ben suonare : s.d. |
Tartini (G.) |
|
Nuovo metodo della mecanica : 1797 |
Campagnoli (B.) |
|
v. 1. Il dolcimelo d'Aurelio Virgiliano : c. 1600 |
Virgiliano (A.) |
|
Il scolaro di Gasparo Zannetti : 1645 |
Zannetti (G.) |
|
Compendio musicale : 1677 |
Bismantova (B.) |
|
| 6.
|
Music score
|
Wilhelm Friedemann Bach ; herausgegeben von Peter Wollny
Table of Contents:
|
Konzert für zwei Cembali und Orchester Es-Dur, BR C 11/Fk 46 |
|
|
Konzert für Flöte, Streicher und Basso continuo D-Dur BR C 15 |
|
|
Konzert für zwei Cembali und Orchester Es-Dur, BR C 11/Fk 46 |
|
|
Konzert für Flöte, Streicher und Basso continuo D-Dur BR C 15 |
|
|
| 7.
|
Music score
|
Carl Philipp Emanuel Bach ; edited by Christopher Hogwood
Table of Contents:
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|
[v.] 1. Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber, Erste Sammlung, Wq 55 |
|
|
Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos fürs Forte-Piano für Kenner und Liebhaber, Zweite Sammlung, Wq 56 |
|
|
Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos fürs Forte-Piano für Kenner und Liebhaber, Dritte Sammlung, Wq 57 |
|
|
Appendix. Rondo in A major, Wq/H deest |
|
|
[v.] 2. Clavier-Sonaten und freie Fantasien nebst einigen Rondos fürs Fortepiano für Kenner und Liebhaber, Vierte Sammlung, Wq 58 |
|
|
Clavier-Sonaten und freie Fantasien nebst einigen Rondos fürs Fortepiano für Kenner und Liebhaber, Fünfte Sammlung, Wq 59 |
|
|
Clavier-Sonaten und freie Fantasien nebst einigen Rondos fürs Fortepiano für Kenner und Liebhaber, Sechste Sammlung, Wq 61 |
|
|
Appendix. Realization of figured arpeggio passages in Wq 58/6 |
|
|
Realization of figured arpeggio passages in Wq 58/7 |
|
|
[v.] 1. Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber, Erste Sammlung, Wq 55 |
|
|
Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos fürs Forte-Piano für Kenner und Liebhaber, Zweite Sammlung, Wq 56 |
|
|
Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos fürs Forte-Piano für Kenner und Liebhaber, Dritte Sammlung, Wq 57 |
|
|
| 8.
|
Music score
|
Carl Philipp Emanuel Bach ; with an introduction by Mark W. Knoll
Table of Contents:
|
Achtzehn Probe-Stücke in sechs Sonaten, Wq 63/1-6 |
|
|
Sechs neue Clavier-Stücke, Wq 63/7-12 |
|
|
Achtzehn Probe-Stücke in sechs Sonaten, Wq 63/1-6 |
|
|
Sechs neue Clavier-Stücke, Wq 63/7-12 |
|
|
| 9.
|
Music score
|
[Henry Purcell] ; music edited by Bruce Wood ; text edited by Andrew Pinnock
|
| 10.
|
Music score
|
Quirinus van Blankenburg ; uitgegeven door Rudolf Rasch
Table of Contents:
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|
Prélude |
|
|
Marche |
|
|
Psalm 21 : Fuga |
|
|
Psalm 24 : Fuugsgewijze uitbreiding in g kamertoon |
|
|
Psalm 29 : Uitbreiding op ieder regel |
|
|
Psalm 99 |
|
|
Fuga of Speeltext |
|
|
De doorluchtige mars |
|
|
Vreugdelied |
|
|
La contredance variée |
|
|
Contre-marche |
|
|
La fugue |
|
|
L'étendu pour le clavecin |
|
|
Les plaisirs de Blankenburg |
|
|
Double |
|
|
Air de trompette |
|
|
Air à deux trompettes 1 |
|
|
Air à deux trompettes 2 |
|
|
Air à deux trompettes 3 |
|
|
Air à deux trompettes 4 |
|
|
Air à deux trompettes 5 |
|
|
Air à deux trompettes 6 |
|
|
Fuga obligata |
|
|
Prélude |
|
|
Marche |
|
|
Psalm 21 : Fuga |
|
|
| 11.
|
Music score
|
uitgegeven door Pieter Dirksen
Table of Contents:
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|
Suitte I in a-klein (in A minor) |
Jan Adam Reincken? |
|
Suitte II in d-klein (in D minor) |
Dieterich Buxtehude |
|
Suitte III in F-goot (in F major |
Georg Böhm? |
|
Suitte IV in c-klein (in C minor) |
Christian Ritter? |
|
Suitte V in Es-groot (in E-flat major) |
Georg Böhm? |
|
Suitte VI in f-klein (in F minor) |
Georg Böhm |
|
Air avec diverses variations in C-groot (in C major) : (Jesu du bist allzu schöne) |
Georg Böhm |
|
Air avec variation in C-groot (in C major) : (Höllandische Nachtigahl) |
Johan Adam Reincken |
|
Air avec diverses variations in G-groot (in G major) : (Aria Schweiget mir von Weiber nehmen, altrimente chiamata La Meyerin) |
Johan Adam Reincken |
|
Fuga in d-klein (in D minor) |
Johann Pachelbel |
|
Fuga in f-klein (in F minor) |
Johann Pachelbel |
|
Fuga in F-groot (in F major) |
Johann Pachelbel |
|
Suitte I in a-klein (in A minor) |
Jan Adam Reincken? |
|
Suitte II in d-klein (in D minor) |
Dieterich Buxtehude |
|
Suitte III in F-goot (in F major |
Georg Böhm? |
|
| 12.
|
Music score
|
six volumes réalisés par Jean Saint-Arroman
Table of Contents:
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|
v. 1. Methode pour apprendre facilement : (1660) |
Fleury (Nicolas) |
|
Table pour apprendre facilement : (1669) |
Bartolotti (Angelo Michele) |
|
Livre de guitarre contenant plusieurs pieces : (1671) |
Carre (Antoine, sieur de la Grange) |
|
Livre de musique pour le lut : (1680) |
Perrine |
|
Petites reigles generalles qui peuvent servir de methode : (1680) |
Anonyme |
|
Motets a voix seule : (1689) |
Nivers (Guillaume Gabriel) |
|
Pieces de clavecin : (1689) |
D'anglebert (Jean-Henry) |
|
Basse-continuës des pieçes a une et a deux violes. : (1689) |
Marais (M.) |
|
(traité abrégé d'accompagnement) : (c. 1690) |
Anonyme |
|
Règles pour l'accompagnement : (1690) |
Anonyme |
|
Traite d'acompagnement pour la theorbe : (1690) |
Delair (Denis) |
|
Abrégé des règles de l'accompagnement : (c. 1692) |
Charpentier (Marc-Antonie) |
|
Pieçes D'orgue sur les 8 tons : (1695) |
Chaumont (Lambert) |
|
Petites reigles pour l'accompagnement : (1700) |
Buterne (Jean-Baptiste) |
|
Second livre d'orgue : (1700) |
Boyvin (Jacques) |
|
Traité d'accompagnement du clavecin : (C. 1700) |
Anonyme |
|
Premier livre de pieces pour la flute : (1702) |
De la barre (Michel) |
|
Nouveau traite de l'accompagnement : (1707) |
Saint-Lambert (Michel de) |
|
v. 2. Regles pour l'acompagnement : (s.d.) |
Couperin (François) |
|
Traite d'accompagnement et de composition : (1716) |
Campion (Thomas) |
|
Règles d'accompagnement : (1716) |
Clerambault (Nicolas) |
|
Principes d'accompagnemment : (1716) |
Clerambault (Nicolas) |
|
Principes de l'acompagnement : (1719) |
Dandrieu (Jean-François) |
|
Traite de l'harmonie : (1722) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Nouveau traite d'acompagnement : (1724) |
Delair (Denis) |
|
Premier livre de sonates : (1723) |
Leclair (Jean-Marie) |
|
Nouveau systeme de musique theorique : (1726) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Sonates en trio : (1727) |
Cheron (André) |
|
Lettre du sieur campion a un philosophe : (1729) |
Campion (François) |
|
Addition au traite d'accompagnement : (1730) |
Campion (Thomas) |
|
v. 3. Traité de l'harmonie. : (s.d.) |
Pingre (Alexandre-Gui) |
|
Observations sur la méthode d'accompagnement : (1730) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Plan abregé d'une méthode nouvelle : (1730) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Reponse du second musicien au premier : (1729) |
Monteclair ( Michel Pignolet de) |
|
Replique du premier musicien à la réponse du second : (1730) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Reponse du second musicien au premier musicien : (1730) |
Monteclair ( Michel Pignolet de) |
|
Replique du premier musicien à l'ecrit du second : (1730) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Dissertation sur les differentes metodes : (1732) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Methode pour l'accompagnemnt : (1733) |
Gervais (Laurent) |
|
Second recueil d'airs. : (1734) |
Campion (François) |
|
Les dons des enfans de latone : (1734) |
Serre de rieux (Jean) |
|
Nouveaux quatuors en six suites : (1738) |
Telemann (Georg Philipp) |
|
Principes de laccompagnement. : (1738) |
Goudat |
|
Premier livre de sonates a violon seul : (1739) |
Travenol (Louis Antoine) |
|
Six sonates en quatuors : (1743) |
Guillemain (Louis-Gabriel) |
|
L'art de toucher le clavecin dans son propre caractêre : (c. 1745) |
Monnier le Cadet |
|
Le tour du clavier : (1745) |
Dornel (Antonie) |
|
Pieces de viole avec la basse continüe. : (1747) |
Forqueray (Antonie) |
|
[Méthode d'accompagnement] : (s.d.) |
Anonyme |
|
v. 4. Elemens de musique : (1752) |
Alembert (Jean Le Rond d') |
|
Essay sur un troisieme mode : (1751) |
Blainville (Charles Henri de) |
|
Le maitre de clavecin : (1753) |
Corrette (Michel) |
|
Traite theorique et pratique : (1753) |
Laporte (Claude de) |
|
L'art de bien accompagner : (1754) |
Geminiani (Francesco Saverio) |
|
Methode plus courte et plus facile : (1754) |
Dubugrarre |
|
v. 5. Abrege de l'accompagnement : (1755) |
Tapray (Jean) |
|
Sentiment d'un harmoniphile : (1756) |
Labbet (Antonie Joseph) |
|
Essai sur l'accompagnement : (1758) |
Clement (Charles-François) |
|
Le guide du compositeur : (1759) |
Giaonotti (Pietro) |
|
Code de musique pratique : (1760) |
Rameau (Jean-Philippe) |
|
Exposition de la theorie et de la pratique : (1764) |
Bethisy (Jean- Laurent de) |
|
Traite des accords et de leur succession : (1764) |
Roussier (Pierre-Joseph) |
|
Traite d'harmonie et regles d'accompagnement : (1766) |
Le Bœuf |
|
Noubelle methode pour l'accompagnement : (1767) |
Garnier (Honoré) |
|
Manuel harmonique : (1767) |
Dubreuil (Jean-Jacques) |
|
Traité de musique abrégé, divisé en trois parties. : (1770) |
Biferi (Francesco, fils) |
|
Théorie pratique d'accompagnement. : (s.d.) |
Simon (Simon) |
|
Methode ou abrege des regles : (1771) |
Gougelet (Madame) |
|
v. 6. L'harmonie pratique : (1775) |
Roussier (Pierre-Joseph) |
|
Prototipes contenant des leçons d'accompagnement : (1775) |
Corrette (Michel) |
|
Abrege des regles de composition : (1777) |
Anonyme |
|
Nouvelles leçons de clavecin ou instructions générales : (1782) |
Bemetzrieder (Antonie) |
|
Theorie d'accompagnement : (c. 1785) |
Rodolphe (Jean Joseph) |
|
Lettre a m. l'abbe roussier : (1785) |
Gournay (B.C.) |
|
Traite de la basse sous le chant : (1797) |
Langle (Honoré-François-Marie) |
|
Traite d'harmonie et de modulation : (1800) |
Froestler (B.) |
|
Principes de l'accompagnement : (s.d.) |
Anonyme |
|
Regles d'accompagnement : (s.d.) |
Anonyme |
|
v. 1. Methode pour apprendre facilement : (1660) |
Fleury (Nicolas) |
|
Table pour apprendre facilement : (1669) |
Bartolotti (Angelo Michele) |
|
Livre de guitarre contenant plusieurs pieces : (1671) |
Carre (Antoine, sieur de la Grange) |
|
| 13.
|
Music score
|
7 volumes réalisé par Jeanne Roudet
Table of Contents:
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|
v. 1. Méthode de chant du conservatoire |
Mengozzi (B.) |
|
Raccolta di esercizi |
Crescentini (G.) |
|
v. 2. Vingt-cinq nouvelles vocalises |
Crescentini (G.) |
|
Méthode complète de chant : (2° édition) |
Garaude (A. de) |
|
v. 3. Exercices pour la voix |
Garcia (M. père) |
|
L'art du chant |
Duprez (G. -L.) |
|
Gogheggi [i.e. Gorgheggi] e solfeggi |
Rossini (G.) |
|
v. 4. Traité complet de l'art du chant |
Garcia (M. fils) |
|
Méthode de chant |
Cinti Damoreau (L.) |
|
Introduction à l'art de bien chanter |
Concone (J.) |
|
v. 5. Méthode complète de chant |
Lablache (L.) |
|
L'art de chanter les romances |
Romagnesi (H.) |
|
v. 6. Méthode de vocalisation en 2 parties : (partie 1) |
Panseron (A.) |
|
Méthode de vocalisation en 2 parties : (partie 2: basse-taille, baryton, contralto) |
Panseron (A.) |
|
v. 7. L'art de chanter théorique et pratique |
Panofka (H.) |
|
L'art de chanter : 24 vocalises |
Panofka (H.) |
|
Méthode des méthodes de chant |
Fétis (F.J.) |
|
v. 1. Méthode de chant du conservatoire |
Mengozzi (B.) |
|
Raccolta di esercizi |
Crescentini (G.) |
|
v. 2. Vingt-cinq nouvelles vocalises |
Crescentini (G.) |
|
| 14.
|
Music score
|
Claudio Monteverdi
|
| 15.
|
Music score
|
[Claudio Monteverdi] ; a cura di Michelangelo Gabbrielli
Table of Contents:
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|
Sinfonia |
|
|
Tempro la cetra |
|
|
A quest'olmo, a quest'ombre |
|
|
Non è di gentil core |
|
|
O come sei gentile, caro augellino |
|
|
Io son pur vezzosetta pastorella |
|
|
O viva fiamma, o miei sospiri ardenti |
|
|
Vorrei baciarti, o filli |
|
|
Dice la mia bellissima licori |
|
|
Non vedrò mai le stelle |
|
|
Ah, che non si conviene romper la fede |
|
|
Ecco vicine, o bella tigre, l'ore |
|
|
Perché fuggi tra'salci |
|
|
Tornate, o cari baci |
|
|
Soave libertate |
|
|
Se'l vostro cor, madonna |
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|
Interrotte speranze, eterna fede |
|
|
Augellin, che la voce al canto spieghi |
|
|
Vaga su spina ascosa |
|
|
Eccomi pronta ai baci |
|
|
Parlo misero o taccio? |
|
|
Tu dormi? ah, crudo core |
|
|
Al lume de le stelle |
|
|
Con che soavità, labbra odorate |
|
|
Ohimé, dov'è'l mio ben, dov'è'l mio core? |
|
|
Dunque ha potuto sol disio d'onore |
|
|
Dunque han potuto in me più che'l mio amore |
|
|
Ahi sciocco mondo e cieco, ahi cruda sorte |
|
|
Se i languidi miei sguardi |
|
|
Se pur destina e vole |
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|
Chiome d'oro |
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|
Amor, che deggio far? |
|
|
Ballo tirsi e clori |
|
|
Sinfonia |
|
|
Tempro la cetra |
|
|
A quest'olmo, a quest'ombre |
|
|
| 16.
|
Music score
|
Dietrich Buxtehude ; herausgegeben von Peter Wollny
|
| 17.
|
Music score
|
[Froberger] ; herausgegeben von Siegbert Rampe
|
| 18.
|
Music score
|
[Claudio Monteverdi] ; a cura di Andrea Bornstein
Table of Contents:
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|
Cruda amarilli, che col nome ancora |
|
|
O mirtillo, mirtill'anima mia |
|
|
Era l'anima mia |
|
|
Ecco, silvio, colei che in odio hai tanto : prima parte |
|
|
Ma, se con la pietà non è in te spenta : seconda parte |
|
|
Dorinda, ah, dirò mia, se mia non sei : terza parte |
|
|
Ecco, piegando le genocchie a terra : quarta parte |
|
|
Ferir quel petto, silvio? : quinta e ultima parte |
|
|
Ch'io t'ami, e t'ami più de a mia vita : prima parte |
|
|
Deh, bella e cara e sì soave un tempo : seconda parte |
|
|
Ma tu, più che mai dura : terza e ultima parte |
|
|
Che dar più vi poss'io? |
|
|
M'è più dolce il penar per amarilli |
|
|
Ahi, come a un vago sol cortese giro |
|
|
Troppo ben può questo tiranno amore! |
|
|
Amor, se giusto sei |
|
|
T'amo, mia vita! |
|
|
E così, a poco a poco : a sei voci |
|
|
Cruda amarilli, che col nome ancora |
|
|
O mirtillo, mirtill'anima mia |
|
|
Era l'anima mia |
|
|
| 19.
|
Music score
|
[Claudio Monteverdi] ; a cura di Andrea Bornstein
Table of Contents:
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|
La giovinetta pianta |
|
|
O come è gran martire |
|
|
Sovra tenere erbette e bianchi fiori |
|
|
O dolc'anima mia, dunque è pur vero |
|
|
Stracciami pur il core |
|
|
O rossignuol ch'in queste verdi fronde |
|
|
Se per estremo ardore |
|
|
Vattene pur, crudel, con quella pace, prima parte |
|
|
Là tra'l sangue e le morti egro giacente, seconda parte |
|
|
Poi ch'ella in sé tornò, deserto e muto, terza e ultima parte |
|
|
O primavera, gioventù de l'anno |
|
|
Perfidissimo volto |
|
|
Ch'io non t'ami, cor mio? |
|
|
Occhi, un tempo mia vita |
|
|
Vivrò fra i miei tormenti e le mie cure, prima parte |
|
|
Ma dove, oh lasso me!, seconda parte |
|
|
Io pur verrò là dove sete, terza e ultima parte |
|
|
Lumi, miei cari lumi |
|
|
Rimanti in pace, prima parte |
|
|
Ond'ei, di morte la sua faccia impressa, seconda parte |
|
|
La giovinetta pianta |
|
|
O come è gran martire |
|
|
Sovra tenere erbette e bianchi fiori |
|
|
| 20.
|
Music score
|
[Claudio Monteverdi ; a cura di Andrea Bornstein]
Table of Contents:
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|
Altri canti d'amor |
|
|
Or che'l ciel e la terra e'l vento tace |
|
|
Gira il nemico insidioso, amore |
|
|
Se vittorie sì belle |
|
|
Armato il cor d'adamantina fede |
|
|
Ogni amante è guerrier |
|
|
Ardo, avvampo, mi struggo |
|
|
Combattimento di Tancredi e Clorianda |
|
|
Muovete al mio bel suon |
|
|
Altri canti d'amor |
|
|
Or che'l ciel e la terra e'l vento tace |
|
|
Gira il nemico insidioso, amore |
|
|
| 21.
|
Music score
|
[Claudio Monteverdi ; a cura di Andrea Bornstein]
Table of Contents:
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|
Altri canti di marte |
|
|
Vago augelletto che cantando vai |
|
|
Mentre vaga Angioletta |
|
|
Ardo, e scoprir, ahi lasso, io non ardisco |
|
|
O sia tranquillo il mare o pien d'orgoglio |
|
|
Ninfa che scalza il piede e sciolta il crine |
|
|
Dolcissimo uscignolo |
|
|
Chi vol aver felice e lieto il core |
|
|
Non avea febo ancora |
|
|
Perché te 'n fuggi, o fillide? |
|
|
Non partir, ritrosetta |
|
|
Su, su, su pastorelli vezzosi |
|
|
Ballo delle ingrate |
|
|
Altri canti di marte |
|
|
Vago augelletto che cantando vai |
|
|
Mentre vaga Angioletta |
|
|
| 22.
|
Music score
|
réalisée par Philippe Lescat et Jean Saint-Arroman
Table of Contents:
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|
v. 1. Harmonie universelle : 1636 |
Mersenne (M.) |
|
Dictionnaire de musique : 1703 |
Brossard (S. de) |
|
(Méthode de violon manuscrite) : c. 1711 |
Brossard (S. de) |
|
Méthode facile pour apprendre à jouer du violon : 1711 |
Monteclair (M.P. de) |
|
Principes de violon : 1718 |
Dupont (P.) |
|
L'école d'Orphée : 1738 |
Corrette (M.) |
|
Principes de violon : (seconde édition) 1740 |
Dupont (P.) |
|
Articles sur le violon et la lutherie : 1751/72 |
Encyclopedie |
|
L'art de jouer du violon : 1752 |
Geminiani (F.) |
|
Observations sur la musique : 1757 |
Ancelet |
|
De la préférence des vis aux chevilles : 1757 |
Domenjoud (J.B) |
|
Notionnaire, ou mémorial raisonné : 1761 |
Garsault (F.A.P. de) |
|
Exposition de la théorie : 1764 |
Bethisy (J.L.) |
|
Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon : 1770 |
Mozart (L) |
|
v. 2. Manière de graduer un violon : observation sur la manière de graduer un violon : 1771 |
anonyme |
|
Nouvelle méthode pour apprendre à jouer du violon : 1772 |
Labadens |
|
Principes de violon pour apprendre le doigté : 1772 |
L'abbe le Fils |
|
Traité du violon : 1774 |
Tarade (T J.) |
|
Essai sur la musique ancienne et moderne : 1780 |
Laborde (J.B. de) |
|
L'art de se perfectionner : 1782 |
Corrette (M.) |
|
v. 3. La parfaite connoissance : 1782 |
anonyme |
|
Nouvelle méthode de violon : 1786 |
Bornet (L) |
|
Dictionnaire de musique : 1787 |
Meude-Monpas (J.J.O. de) |
|
Article sur les outils de lutherie et compléments à l'Encyclopédie de Diderot : 1788 |
Encyclopedie methodique |
|
Principes pour apprendre facilement : c. 1790 |
anonyme |
|
Nouvelle méthode pour apprendre à jouer du violon : 1790 |
Labadens |
|
Méthode de violon : 1794 |
Durieu (L.A.) |
|
Nouvelle méthode abrégée : c. 1797 |
Demar (J.) |
|
v. 4. Méthode abrégée pour le violon : c. 1797 |
Demar (S.) |
|
Principes de violon : c. 1798 |
anonyme |
|
Méthode raisonnée : 1796 |
Bailleux (A.) |
|
Principes ou nouvelle méthode : 1798 |
Lorenziti (B.) |
|
L'art du violon : 1799 |
Cartier (J.B.) |
|
Principes de violon : c. 1800 |
Anicot (l'aîné) |
|
Nouvelle méthode de violon : 1800 |
Bedard (J. -B.) |
|
La chélonomie : 1806 |
Sibire (Abbé) |
|
v. 1. Harmonie universelle : 1636 |
Mersenne (M.) |
|
Dictionnaire de musique : 1703 |
Brossard (S. de) |
|
(Méthode de violon manuscrite) : c. 1711 |
Brossard (S. de) |
|
| 23.
|
Music score
|
Johann Jacob Froberger ; herausgegeben von Peter Wollny und der Sing-Akademie zu Berlin
Table of Contents:
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|
Toccata II in d-Moll |
|
|
Toccata XIV in G-Dur |
|
|
Toccata XVIII in F-Dur |
|
|
Toccata XIII in e-Moll |
|
|
Toccata I in a-Moll |
|
|
Toccata XV in g-Moll |
|
|
Suite XIII in d-Moll |
|
|
Suite XVI in G-Dur |
|
|
Suite XVII in F-Dur |
|
|
Suite XXVII in e-Moll |
|
|
Suite XXX in a-Moll |
|
|
Suite XIV in g-Moll |
|
|
Affligée et tombeou sur la mort de Monsieur Blanchrocher, faite à Paris, et se joüe bien lentement et à la discretion |
|
|
Suite XI in D-Dur |
|
|
Suite XII in C-Dur |
|
|
Suite VIII in A-Dur |
|
|
Suite IX in g-Moll |
|
|
Suite XX in D-Dur |
|
|
Lamentation, faite sur la tres douloreuse mort de Sa Majeste, imperiale, Ferdinand le troisieme, et se joüe lentement avec discretion |
|
|
Suite VII in e-Moll |
|
|
Suite X in a-Moll |
|
|
Toccata II in d-Moll |
|
|
Toccata XIV in G-Dur |
|
|
Toccata XVIII in F-Dur |
|
|
| 24.
|
Music score
|
4 volumes réalisés par Paolo Biordi et Vittorio Ghielmi
Table of Contents:
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|
V. I. Tavola di accordatura |
Da Leno |
|
Scintille di musica |
Lanfranco |
|
Il modo de sonar |
Alfonso della Viola |
|
Regola Rubertina |
Ganassi |
|
Lettione seconda |
Ganassi |
|
Tratado de glosas |
Ortiz |
|
Il vero modo |
Dalla Casa |
|
V. II. Somma di tutte le scienze |
Marinati |
|
Passaggi per potersi essecitare |
Rognoni |
|
Prattica di musica utile et necessaria |
Zacconi |
|
Tavola per l'accordatura delle viole |
anonyme |
|
Il dolcimelo |
Virgiliano |
|
Della prattica musica vocale |
Cerreto |
|
L'organo suonarino |
Banchieri |
|
Conclusioni nel suono dell organo |
Banchieri |
|
El melopeo |
Cerone |
|
Compendio del trattato |
Doni |
|
Annotazioni aopra il compendio |
Doni |
|
V. III. Selva de varii passaggi |
Rognoni |
|
Musurgia universalis |
Kircher |
|
Lyra Barberina |
Doni |
|
Modo ó sia regola |
anonyme |
|
V. I. Tavola di accordatura |
Da Leno |
|
Scintille di musica |
Lanfranco |
|
Il modo de sonar |
Alfonso della Viola |
|
| 25.
|
Music score
|
John Dowland ; newly edited by David Greer
Table of Contents:
Read more
|
From the first booke of songes or ayres (1597). Unquiet thoughts |
|
|
Whoever thinks or hopes |
|
|
My thoughts are wing'd with hopes |
|
|
If my complaints |
|
|
Can she excuse my wrongs |
|
|
Now, o now I needs must part |
|
|
Dear, if you change |
|
|
Burst forth, my tears |
|
|
Go, crystal tears |
|
|
Think'st thou then by thy feigning |
|
|
Come away, come, sweet love |
|
|
Rest awhile, you cruel cares |
|
|
Sleep, wayward thoughts |
|
|
All ye whom love or fortune |
|
|
Wilt thou, unkind, thus reave me |
|
|
Would my conceit |
|
|
Come again : (with alternative words All the day) |
|
|
His golden locks |
|
|
Awake, sweet love |
|
|
Come, heavy sleep |
|
|
Away with these self-loving lads |
|
|
From the second booke of songs or ayres (1600). Praise blindness, eyes |
|
|
O sweet woods |
|
|
If floods of tears |
|
|
Fine knacks for ladies |
|
|
Now cease, my wand'ring eyes |
|
|
Come, ye heavy states of night |
|
|
White as lilies |
|
|
Woeful heart |
|
|
A shepherd in a shade |
|
|
Faction, that ever dwells |
|
|
Shall I sue |
|
|
Toss not my soul |
|
|
Clear or cloudy |
|
|
Dialogue: Humour, say, what mak'st thou here? |
|
|
From the third and last booke of songs or aires (1603). Me, me and none but me |
|
|
When Phoebus first |
|
|
Say, love, if ever |
|
|
Flow not so fast, ye fountains |
|
|
What if I never speed |
|
|
Love stood amaz'd |
|
|
Lend your ears |
|
|
By a fountain where I lay |
|
|
O what hath overwrought |
|
|
Farewell, unkind, farewell |
|
|
Weep you no more, sad fountains |
|
|
Fie on this feigning |
|
|
I must complain |
|
|
It was a time |
|
|
The lowest trees have tops |
|
|
What poor astronomers are they |
|
|
Dialogue: Come when I call |
|
|
From a pilgrimes solace (1612). Disdain me still |
|
|
Sweet, stay awhile |
|
|
To ask for all thy love |
|
|
Love, those beams that breed |
|
|
Shall I strive with words to move |
|
|
Were ev'ry thought an eye |
|
|
Stay, time, awhile thy flying |
|
|
Tell me, true love |
|
|
In this trembling shadow cast |
|
|
If that a sinner's sighs |
|
|
Thou mighty God |
|
|
Where sin sore wounding |
|
|
My heart and tongue were twins |
|
|
From the first booke of songes or ayres (1597). Unquiet thoughts |
|
|
Whoever thinks or hopes |
|
|
My thoughts are wing'd with hopes |
|
|
| 26.
|
Music score
|
Jean-Francois Dandrieu
Table of Contents:
Read more
|
Première suite |
|
|
Deuxiême suite |
|
|
Troisiême suite |
|
|
Quatriême suite |
|
|
Cinquiême suite |
|
|
Sixiême suite |
|
|
L'aubade divertissement |
|
|
Première suite |
|
|
Deuxiême suite |
|
|
Troisiême suite |
|
|
| 27.
|
Music score
|
[Claudio Monteverdi] ; a cura di Andrea Bornstein
Table of Contents:
Read more
|
Lamento d'arianna. Prima parte- Lasciatemi morire |
|
|
Seconda parte- O teseo, o teseo mio! |
|
|
Terza parte- Dove, dove è la fede |
|
|
Quarta parte- Ahi, che pur non risponde! |
|
|
Zefiro torna, e 'l bel tempo rimena |
|
|
Una donna fra l'altre onesta e bella |
|
|
A dio, Florida bella |
|
|
Lagrime d'amante al sepolcro dell'amata |
|
|
Sestina. Prima parte- Incenerite spoglie, avara tomba |
|
|
Seconda parte- Ditelo, o fiumi, e voi, ch'udiste glauco |
|
|
Terza parte- Darà la notte il sol lume alla terra |
|
|
Quatra parte- Ma te raccoglie, o ninfa, in grembo 'l cielo |
|
|
Quinta parte- O chiome d'or, neve gentil del seno |
|
|
Sesta e ultima parte- Dunque, amate reliquie, un mar di pianto |
|
|
Oimè il bel viso oimè 'l soave sguardo |
|
|
Quirise, o tirsi, e qui ve'me rivolse |
|
|
Misero alceo, del caro albergo fore |
|
|
Batto, qui pianse ergasto |
|
|
Presso un fiume tranquillo |
|
|
Lamento d'arianna. Prima parte- Lasciatemi morire |
|
|
Seconda parte- O teseo, o teseo mio! |
|
|
Terza parte- Dove, dove è la fede |
|
|
| 28.
|
Music score
|
Michel Lambert ; edited by Robert A. Green
Table of Contents:
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|
Pourquoy faut-il, belle inhumaine |
|
|
J'ay veu les beaux yeux de Silvie |
|
|
Les regards de Philis avoient tant de douceur |
|
|
Mes yeux vous ont parlé |
|
|
Quand je vous aurois dit que je suis misérable |
|
|
Je n'ay jamais parlé de mon amour extresme |
|
|
Lassé des rigueurs de Climeine |
|
|
Philis, vostre pitié n'a rien qui me soulage |
|
|
J'ay si bien publié vos attraits mes vainqueurs |
|
|
Vous ignorez encor mon amoureux martyre |
|
|
Pourrois-tu douter de ma foy |
|
|
Jugez si ma peine est extresme |
|
|
Que ferons-nous mon cœur |
|
|
L'aymable Iris s'en est allée |
|
|
Allez, allez suivez ses pas |
|
|
Superbes ennemis du repos de mon âme |
|
|
Sombres déserts, retraite de la nuit |
|
|
Je goustois cent mille douceurs |
|
|
Charmante Iris, quand je vous voy paroistre |
|
|
Puisque chacun doit aymer à son tour |
|
|
Il faut aymer |
|
|
Que me sert-il d'estre fidelle |
|
|
J'ay juré mile fois de ne jamais aymer |
|
|
D'un feu secret je me sens consommer |
|
|
Pourquoy vous offencer |
|
|
Belle Philis entre nous deux |
|
|
Puisque par un arrest du sort |
|
|
J'aymerois mieux souffrir la mort |
|
|
Pour avoir tant souffert et jamais murmuré |
|
|
Je ne veux plus vous voir |
|
|
C'en est fait, belle Iris |
|
|
Je meurs, vous le voyez |
|
|
Si l'Amour, belle Iris, vous pouvoit engager |
|
|
Mille cœurs enchaisnez |
|
|
Hélas! que faut-il que j'espère? |
|
|
C'est trop faire languir de si justes désirs |
|
|
Plaisirs voicy le temps qui nous est destiné |
|
|
Taisez-vous, tambours et trompettes |
|
|
Pour estre aymé |
|
|
Autant que j'ay d'amour vous avez de beauté |
|
|
Quand vos rigueurs m'ordonnèrent l'absence |
|
|
Ah! puisque la rigueur extresme |
|
|
Il faut mourir plustost que de changer |
|
|
Beaux yeux, arbitres de mon sort |
|
|
J'ayme, je suis aymé |
|
|
Enfin l'aymable printemps |
|
|
Enfin, belle Philis, voicy cet heureux jour |
|
|
Absent de vous je languis nuit et jour |
|
|
En vain, belle Philis, je me laisse enflammer |
|
|
Dites-moy, belle Iris, seriez-vous sans affaire |
|
|
Enfin nostre bonheur passe nostre espérance |
|
|
Faut-il pour soulager ma peine |
|
|
Vos yeux, cruelle Iris, en me voyant souffrir |
|
|
Quoy? belle Iris, vous ne sc̦auriez comprendre |
|
|
Fiers et charmans regards |
|
|
Ne craignez point le naufrage |
|
|
J'aymais, j'estois aymé d'une beauté charmante |
|
|
Beaux yeux qui me charmez! |
|
|
J'ay pleuré, belle Iris, j'ay pleuré vos malheurs |
|
|
Il est vray qu'amour a ses peines |
|
|
Enfin je l'ay perdu |
|
|
Quand l'Amour à vos yeux |
|
|
Mes yeux, que vos plaisirs coustent cher |
|
|
Que vous connoissez peu, trop aymable Climeine |
|
|
Foible raison qui m'avois deffendu |
|
|
Si l'Amour vous soûmet à ses loix inhumaines |
|
|
Vous demandez comment il est possible |
|
|
À quoy m'engagez-vous, adorable Silvie? |
|
|
Vous laissez murmurer cette claire fontaine |
|
|
À ce retour de la saison nouvelle |
|
|
Rochers, vous estes sourds |
|
|
J'avois déjà passé pres d'un jour sans la voir |
|
|
Ce n'est pas assez d'estre belle |
|
|
Que faites-vous, Silvie |
|
|
Ah! qu'il est fascheux de souffrir |
|
|
Tout l'univers obeït à l'Amour |
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Vous avez des appas plus qu'il n'en faut |
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J'ay mille fois pensé |
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Passer prés du hameau de sa jeune bergère |
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Ne craignez point mes feux |
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Pour bien chante d'amour |
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Vous n'aymez pas d'entendre |
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Vos mépris tous les jours |
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Voicy le lieu fatal |
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Si je connaissois qu'un amant |
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Beaux yeux qui connoissez le tourment |
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Ha! que les yeux de la belle Amarante |
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Que me sert-il, hélas! |
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Devant vos yeux |
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Vous ne me verrez plus |
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Sans les peines que j'endure |
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Il est vray l'amour est charmant |
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Doux charme de printemps |
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Que d'amans separez languissent nuit et jour |
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Par mes chants |
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Il n'est point d'amour sans peine |
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Hélas! l'heureux Tircis |
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Ah! qui voudra désormais s'engager? |
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Vous ne sc̦auriez mes yeux |
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Charmante nuict hastez vostre retour |
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Vos mépris chaque jour |
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Faisons ce qu'a fait mon berger |
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Le printemps et l'amour |
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Ma bergère est tendre et fidelle |
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J'adore une beauté si fière, si cruelle |
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Si je puis bannir de mon cœur |
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Je meurs des maux que vous me faites |
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L'aymable saison des zéphirs |
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Je fuis tous les plaisirs éloigné de Silvie |
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Une jeune et tendre beauté |
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Le rossignol que l'on admire |
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Je suis aymé de celle que j'adore |
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Le repos, l'ombre, le silence |
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Quand j'estois seul près de Silvie |
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Iris n'est plus |
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On connoist peu l'amour |
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Printemps, à quels ennuits ne me livres-tu pas? |
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Goûtons un doux repos |
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Aymables habitans de ce naissant boccage |
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Non, non je ne veux plus m'engager |
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La paix estoit maistresse de mon cœur |
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Pourquoy faut-il, belle inhumaine |
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J'ay veu les beaux yeux de Silvie |
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Les regards de Philis avoient tant de douceur |
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| 29.
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Music score
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Despréaux, Louis Félix, 1746-1813 ; Bach, Johann Christoph, 1642-1703 ; Ricci, F. P. (Francesco Pasquale), 1732-1817 ; Ducray-Duminil, M. (François Guillaume), 1761-1819 ; Tapray, Jean-François, 1738-ca. 1819 ; Bemetzrieder, Anton, 1743-1817 ; Viguerie, Bernard, ca. 1761-1819 ; Dreux, mid-18th century-1805 ; Thiémé, Frédéric, 1750-1802 ; Nonot, Joseph Waast Aubert, 1751-1840 ; Pleyel, Ignaz, 1757-1831 ; Dussek, Johann Ladislaus, 1760-1812 ; Adam, Louis, 1758-1848 ; Lachnith, Ludwig Wenzel, 1746-1820
Table of Contents:
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|
v. 1. Cours d'éducation de clavecin ou pianoforte |
Despréaux (L.-F.) |
|
Méthode ou recueil de connoissances |
Bach (J.-C.) et Ricci (F.-P.) |
|
Recuiel de connoissances élémentaires |
Ricci (F.-P.) |
|
Clavier et gamme de clavecin ou pianoforte |
Ducray-Duminil (F.-G.) |
|
Encyclopédie méthodique : (édition de Panckoucke) |
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|
Premiers éléments du clavecin ou du piano |
Tapray (J.-F.) |
|
Nouvelles leçons de clavecin ou pianoforte |
Bemetzrieder (A.) |
|
L'art de toucher le piano-forte |
Viguerie (B.) |
|
Principes du clavecin ou du piano forte |
Dreux (C.) |
|
Principes abrégés de musique pratique pour le fortepiano |
Thiémé (F.) |
|
Leçons méthodiques de clavecin ou de forte piano |
Nonot (J.) |
|
v. 2. Méthode pour le pianoforte |
Pleyel (I.) et Dussek (J.L.) |
|
Méthode ou principe général du doigté : (première partie de la réédition de 1801) |
Adam (L.) et Lachnitz (L.-W.) |
|
v. 1. Cours d'éducation de clavecin ou pianoforte |
Despréaux (L.-F.) |
|
Méthode ou recueil de connoissances |
Bach (J.-C.) et Ricci (F.-P.) |
|
Recuiel de connoissances élémentaires |
Ricci (F.-P.) |
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| 30.
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Music score
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[Claudio Monteverdi] ; edited by Michelangelo Gabbrielli
Table of Contents:
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|
Bel pastor |
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Zefiro torna |
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Se vittorie sì belle |
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Armato il cor d'adamantina fede |
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Ardo, e scoprir |
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O sia tranquill'il mare |
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Alcun non mi consigli |
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Di far sempre gioire |
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Quando dentro al tuo seno |
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Non voglio amare |
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Come dolce oggi l'auretta |
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L'amoretti l'aura fanno |
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Ride il bosco, brilla il prato |
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Entri pur nel nostro petto |
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Alle danze, alle gioie, ai diletti |
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Perché se m'odiavi |
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Sì, sì, ch'io v'amo |
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Su, su, su, pastorelli vezzosi |
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O mio bene, o mia vita |
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Bel pastor |
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Zefiro torna |
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Se vittorie sì belle |
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| 31.
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Music score
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Georg Friedrich Händel ; herausgegeben von Konstanze Musketa
Table of Contents:
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|
Kammerterzette. Quel fior che all' alba ride : HWV 200 |
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Se tu non lasci amore : HWV 201a, b |
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|
Kammerduette. Amor gioie mi porge : HWV 180 |
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Caro autor di mia doglia : HWV 182a |
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Che vai pensando, folle pensier : HWV 184 |
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Giù nei tartarei regni : HWV 187 |
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Quando in calma ride il mare : HWV 191 |
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Tacete, ohimè, tacete! : HWV 196 |
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Va, speme infida, pur : HWV 199 |
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A mirarvi io son intento : HWV 178 |
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Conservate, raddoppiate : HWV 185 |
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Sono liete, fortunate : HWV 194 |
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Tanti strali al sen mi scocchi : HWV 197 |
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Troppo cruda, troppo fiera : HWV 198 |
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Langue, geme, sospira : HWV 188 |
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Se tu non lasci amore : HWV 193 |
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Quel fior ch'all'alba ride : HWV 192 |
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No, di voi non vuò fidarmi : HWV 189 |
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Beato in ver chi può : HWV 181 |
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No, di voi non vuò fidarmi : HWV 190 |
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Fronda leggiera e mobile : HWV 186 |
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Ahi, nelle sorti umane : HWV 179 |
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Anhang. Fragmentarische Fassung von "Caro autor di mia doglia" : HWV 182b |
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|
Kammerterzette. Quel fior che all' alba ride : HWV 200 |
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|
Se tu non lasci amore : HWV 201a, b |
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|
Kammerduette. Amor gioie mi porge : HWV 180 |
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| 32.
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Music score
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Wilhelm Friedemann Bach ; herausgegeben von Peter Wollny
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|
Sonata C-Dur, BR A 1/Fk unsicher |
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Sonata C-Dur, frühere Fassung, BR A 2a/Fk 1B |
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Sonata C-Dur, spätere Fassung, BR A 2b/Fk 1A |
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Sonata C-Dur, BR A 3/Fk 2 |
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Sonata D-Dur, BR A 4/Fk 3 |
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Sonata D-Dur, BR A 5/Fk 4 |
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Sonata Es-Dur, BR A 7/Fk 5 |
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Sonata Es-Dur, BR A 8/Fk unsicher |
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|
Sonata e-Moll, BR A 9/Fk unsicher |
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|
Sonata F-Dur, BR A 10/Fk unsicher |
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|
Sonata F-Dur, früheste Fassung, BR A 11a/Fk 6C |
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|
Sonata F-Dur, mittlere Fassung, BR A 11b/Fk 6B |
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|
Sonata F-Dur, späteste Fassung, BR A 11c/Fk 6A |
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Sonata F-Dur, Alternativfassung, BR A 11d/Fk deest |
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|
Concerto G-Dur, frühere Fassung, BR A 13a/(Fk 40) |
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Concerto G-Dur, spätere Fassung, BR A 13b/Fk 40 |
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|
Sonata G-Dur, BR A 14/Fk 7 |
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Sonata A-Dur, BR A 15/Fk 8 |
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|
Sonata B-Dur, BR A 16/Fk 9 |
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|
Concerto F-Dur für zwei Cembali, BR A 12/Fk 10 |
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|
Sonata C-Dur, BR A 1/Fk unsicher |
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|
Sonata C-Dur, frühere Fassung, BR A 2a/Fk 1B |
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|
Sonata C-Dur, spätere Fassung, BR A 2b/Fk 1A |
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| 33.
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Music score
|
Johann Sebastian Bach ; commentary by Christoph Wolff, Martina Rebmann
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| 34.
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Music score
|
Hildegard von Bingen ; neu übersetzt und eingeleitet von Barbara Stühlmeyer ; herausgegeben von der Abtei St. Hildegard
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| 35.
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Music score
|
[Jean-Philippe Rameau] ; édition de Jean-Paul C. Montagnier (cantates), Sylvie Bouissou (canons)
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|
Cantates. Le berger fidelle |
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|
Cantate pour le jour de la Saint-Louis |
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L'impatience |
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Orphée |
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Canons. Ah! loin de rire |
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Avec du vin, endormons-nous |
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L'épouse entre deux draps |
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Je suis un fou |
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Mes chers amis |
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Révellez-vous dormeur sans fin |
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Si tu ne prends garde à toi |
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Cantates. Le berger fidelle |
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Cantate pour le jour de la Saint-Louis |
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|
L'impatience |
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| 36.
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Music score
|
[Jean-Philippe Rameau] ; édition de Jean-Paul C. Montagnier (cantates), Sylvie Bouissou (airs)
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|
Cantates. Les amants trahis |
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Aquilon et Orithie |
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Thétis |
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Airs. L'amante préoccupée |
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Lucas, pour se gausser : (duo bachique) |
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Lucas, pour se gausser : (trio bachique) |
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Non, non, le dieu qui sait aimer |
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Un Bourbon ouvre sa carrière |
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Cantates. Les amants trahis |
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|
Aquilon et Orithie |
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|
Thétis |
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